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五彩器简介

作者:52瓷器商城     添加日期:2012-07-18
五彩器并不是那么容易烧造的,明代彩料出现的时间还不长,对它的性能人们还不能很好掌握,有些技术问题到今天也没有彻底解决。每种颜色的耐火度不尽相同,有的耐火度髙,有的耐火度低,在同一温度下,有的颜色还未烘好,有的颜色却已经温度过高而开裂了。所以烧成一件成功的五彩瓷,极不容易。

     五彩器并不是那么容易烧造的,明代彩料出现的时间还不长,对它的性能人们还不能很好掌握,有些技术问题到今天也没有彻底解决。每种颜色的耐火度不尽相同,有的耐火度髙,有的耐火度低,在同一温度下,有的颜色还未烘好,有的颜色却已经温度过高而开裂了。所以烧成一件成功的五彩瓷,极不容易。
      明代五彩瓷的造型品种有瓶、盘、碗、罐。官窑制品除了这些以外还有镂空瓶、人物及团龙方盒、云龙笔架、笔管等,这几个品种是万历五彩的代表器。
      明代五彩器的特点是色鲜,而且艳丽异常制作较复杂,与明代总体的清雅的文化风格不太一样。
      到了清代,由于技术的提髙,五彩工艺也有了新的成就。康熙时期,工匠制出了釉上青料,这就使五彩器的生产工艺减少了一道釉下彩的工序,给工匠们省了不少事。特别对于民窑来说更是如此,民窑的工匠要依靠生产谋生,自然希望工本低、效果好,省了一道工序也就等于相应地提髙了生产效率。
      康熙时期研制成的釉上青花色度并不差,有的比釉下青花还浓艳。康熙时期还研制成了一种釉上黑彩,这种釉上黑彩光色如黑漆,亮而不浮。
      如果说蓝色有沉稳感,那么釉上黑彩不仅起到压住画面的效果,还起一个使画面醒目的作用。当然,蓝色的温文含蓄是黑色所不能替代的。然而黑色的出现毕竟使彩瓷出现了新的效果。
      有一件清代五彩瓷盘,瓷地雪白,上用翠绿、淡绿画广几只石楠间或有几抹粉绿,另以藤黄、淡黄、褐色绘叶,黑色勾线,笔法滞劲老辣;绿、黄、褐彩极是青翠清新,黑线一勾又凭添几分精神一一这一点不是青料所能达到的。整个器物鲜丽清雅,很有现代感,叫人过目不忘。
      淸康熙以后,五彩的颜料一般有红、黄、蓝、绿、紫、黑、金。有了这几种颜色,再利用这几种颜色进行调配,基本能满足各种画面、各种颜色的所需。
      五彩在烧制过程中,温度太髙,颜色会流散;温度低了,釉、彩的光和色又会偏暗、偏灰。康熙时代技术力量已经比较强了,所以烧制的五彩颜色很纯正、鲜艳,釉色的光度也很莹澈。
      康熙五彩,比较优秀的是民窑。民窑的五彩产品有杯、碗、盘、罐、盒、凤尾尊、棒槌瓶等。这些五彩器物的装饰,题材十分广泛,除了陶瓷上传统的图案纹样以外,更喜欢有情节性、故事性的“刀马人”戏曲故事。康熙五彩人物大盖罐,釉质莹润,用色艳丽而富于浓淡变化,栩栩如生地揭绘了宫廷贵妇和侍女的形象。
      康熙五彩除了白地彩绘以外,还有各色的色地五彩。康熙米色地五彩花鸟玉壶舂瓶,在米色底釉上用五彩绘山石、花草和飞鸟等。绘制精细,虚实空间处理得当,色调淡雅柔和,独具特色。
      值得一提的是康熙时期的五彩雕像。“五彩钟馗醉酒像"的作者巧妙地利用了五彩工艺与其他工艺结合,塑造了这位民间传统中的驱鬼避邪之神。降妖之后,钟馗席地饮酒而息,倚靠着山石和酒罐,手执酒杯,品味着杯中美酒,似是一醉方休之态。往日手执宝剑、怒目圆睁的钟馗,此时正在陶然欲醉,使人看来可亲可近,成功运用了五彩加金的手法,使其海水龙袍显得金碧辉煌,不失为一件艺术佳品。
      至此,五彩瓷的路走到了端点。当时的科技五彩不得不向旁探索,于是彩瓷的另一枝新花粉彩盛开了。

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